關于錄音你需要知道的基礎知識——常識與誤解篇

吉他科普 2019-4-26 00:00   閱讀數:794

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(本文來源:公眾號“鯨語堂吉他”;作者:譚成順)


本打算把本篇放到本系列的最后一篇的,但最近老是收到一些很奇怪的問題。比如:“拾音器和錄音機有什么區別”,“拾音器怎么連接手機”等等,讓人哭笑不得。所以提前寫了這一篇來普及一些小常識,消除一些小誤解。

 

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你的設備并不是越多越好


見過一些朋友,不管錄音還是演出動不動就要先把各種大塊、小塊、綜合、單塊橫鋪一地,生怕自己有任何一個設備沒被用上。而結果卻BUG橫生,出來的效果也是一言難盡。


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其實原生吉他的錄音和擴音更多時候講求的還原,聲音信號通過的設備越多,被處理的痕跡就會越明顯。并且一個基礎邏輯是,一個系統的強度取決于這個系統中最薄弱的那個環節。所以你的整個音頻系統中串聯的設備越多,你的系統的整體強度和穩定性就越差就越容易出BUG


綜上所述,設備不在多而在精,在于合適。根據使用場景選擇最合適的設備,在滿足使用的前提下設備越精簡越好。


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干聲不等于自然原聲


遇到過太多太多向我索要干聲音頻的朋友,他們的說法一律是想聽聽吉他原本的聲音。但我要負責任的告訴你,干聲從來都不等于自然原聲!!!反而經過一些后期潤色的聲音才有可能更接近自然原聲。


事實上在錄音室里或者通過拾音器直接錄制出來的干聲,在自然界一般情況下是聽不到的,你在自然環境中聽到的任何聲音都是經過了空間混響的。這就是為什么你在大房間和小房間中聽同一把吉他,或者你離演奏者的距離不同聽到的聲音都會不一樣。因為聲源所處的空間不同,意味著你聽到的混響類型不同。你離演奏者的距離不同,意味著你聽到的混響干濕比不同。而用效果器或者軟件給一個干聲音頻進行混響處理的時候,正是模擬這一自然現象,所以是可以把聲音變得更加接近自然原聲的。


當然,混響只是最為突出的一個因素,除此之外,適當的調整 EQ等參數也是可以使聲音更接近自然狀態的。


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如果你真的想直接聽聽吉他的干聲,那么可以試試把一個耳朵堵上另一個耳朵貼在面板上聽(雖然即使如此聽到的仍然不是純粹的干聲)。


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不是所有的噪音都可以被除去


哦,標題可能不太準確,事實上沒有什么噪音是不能被除去的,只需要選中所有的音頻按一下Delete鍵就可以去除的一干二凈了,當然了連同你的琴聲一起。所以準確的說法應該是“不是所有的噪音都可以在不傷害音質的前提下去除的” 。而事實上,任何降噪操作都必然會傷害音質。只是如果信噪比比較高,那么對音質的傷害比較輕微。


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如果你錄制的音頻里有明顯的隔壁裝修的突突聲,或者是比琴聲還大的車鳴狗叫, 那么不管你的降噪效果器或者插件多么牛逼,依然會留下非常明顯的痕跡。可以說神仙也救不了。


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錄音設備和后期對最終作品好不好聽的影響其實很小


彈不好怪吉他,彈不好怪拾音器,彈不好怪聲卡,彈不好怪效果器,彈不好怪Audition,彈不好怪中午的外賣不好吃以及外賣小哥長得不帥。總之任何事情都可以為自己彈不好聽背鍋。


下面列一個影響最終作品好聽不好聽的因素排名,以便大家找到自己的問題所在。


手>吉他>拾音器>聲卡>各種線材>后期水平>后期軟件或硬件效果器


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合適的監聽很重要


如果你錄制一首含有特殊音效的曲子,那么你最好可以聽濕錄干。用目的音色監聽對于把握曲子的情感,控制細節非常重要。


即使錄制一首不含特殊音效的曲子,也要找到一個合適的監聽方式,能聽好才能彈好。如果你連自己彈出來的東西都不能很好的聽清楚,那么即使水平再高也很難發揮出來。


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不存在萬能的后期模板 

 

有不少朋友會問我的音頻后期參數,甚至有朋友希望我給他一套模板,他直接加載到自己的干聲上就可以了。不是我不給,而是我給了到你那里也多半不合適。


影響音色的因素實在是太多太多了 ,不同的琴、不同的拾音器、不同的錄音環境、不同的演奏手法所錄制出來的音色都會有很大的區別。而做后期是要根據自己錄制的干聲的情況和想要的目的音色,綜合很多因素做針對性的調整,講求的是精、簡、恰當。所以任何所謂的音色模板都是有違這個原則的,不可取。



編輯:小楽


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