樂理 | 即興的三個原理 讓調式音階和你一起Solo

精選好文 2019-8-18 20:47   閱讀數:536

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(本文來源:公眾號“EastmanGuitars”)



學習吉他在練習即興到一定程度,就會進入一個怪圈,比如知道個和弦進行是A調的,就會用A調五聲、BLUES、小調音階……久而久之,習慣了把幾個調的指板位置背下來,在知道該調有哪幾個音的情況下,在LICKS(樂句)上下工夫,對于和弦進行的處理就'跟著感覺走'。

 

誠然有許多搖滾樂隊的吉他手是這樣的,但是對于一個接觸各種音樂的吉他手來說,想要進一步掌握多種風格的音樂,學會運用調式音階即興非常重要。

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1、調式音階的來源是古希臘調式和教堂調式,更具體的資料可以看音樂史相關書籍。簡單的說,調式音階有7個,第一個就是常見的自然大調:C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7)。由于12平均律的緣故,E和F、B和C之間是半音。

 

C大調所對應的A小調是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小調音階是以A為1 ,所以中間半音的位置和大調音階不同。在調式音階中,大調音階叫作IONIAN,小調音階叫做AEOLIAN……而依此類推出其他音階:

 

B C D E F G A組成以B為1的音階是LORCIAN

D E F G A B C組成以D為1的音階是DORIAN

E F G A B C D組成以E為1的音階是PHRYGIAN

F G A B C D E組成以F為1的音階是LYDIAN

G A B C D E F組成以G為1的音階是MIXOLYDIAN

5個加上IONIAN和AEOLIAN,一共7個被稱為調式音階

 

2、由上文可知道,調式音階可以被認為有:

 

IONIAN:1 2 3 4 5 6 7

DORIAN:1 2 b3 4 5 6 b7

PHRYGIAN:1 b2 b3 4 5 b6 b7

LYDIAN:1 2 3 #4 5 6 7

MIXOLYDIAN:1 2 3 4 5 6 b7

AEOLIAN:1 2 b3 4 5 b6 b7

LORCIAN :1 b2 b3 4 b5 b6 b7

 

最重要的是,不要認為C IONIAN =D DORIAN,雖然它們的構成音完全一樣,但卻分屬于不同的調式。在實際聽覺中,因為主音1不同導致全半關系的不同,產生的聽覺效果自然不同。

 

調式的存在是因為認定大調中的某個音是主音,也就是把那個音當成DO的問題。在D DORIAN中,就是因為D是DO,所以才能聽得到b3和b7,如果把C當成DO,那末耳朵就會完全聽不到升降音級了。

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3、即興原理I

  

一般無論是什么樣的合聲進行,用該調的五聲音階總是不會犯錯誤。這已經被伴奏樂手成為萬金油了,小調音階也是一樣,具體原因就是因為五聲音階的大多數音可以在和弦內音當中,而且聲音鮮明易懂。

 

60年代JIMI的《VODOO CHILD》到70年代PAGE的《STAIRWAY TO HAVEN》到80年代RANDY的《MR COWDLY》再到90年代SLASH的《NOV RAIN》,這種小調五聲音階夾雜自然小調已經成了每個ROCKGUITARIST的不二選擇。

 

但是相對而言,對于復雜性比較領先的JAZZ樂,也發展了許多高深的演奏原理。而現在的流行樂是兼容包蓄,在一張POP專輯里常會偶爾聽到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF……而對于調式音階的即興而言,幾乎是每個和弦都要換音階。

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4、即興原理II

  

音階和和弦的關系是:音階的音至少要包括和弦的內音。而除了內音音階中其他的音,則是決定樂句感覺的重要調節工具。

 

比如一個大七和弦有1 3 5 7,那么就選擇IONIAN或LYDIAN;而象是小七減五和弦(1 b3 b5 b7)就幾乎是給LORCIAN準備的。這樣一來,幾乎所有的3和弦和7和弦都可以有對應的音階,而具體的選擇就因曲風而異。這些都是很微妙的變化。比如同樣:含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出來是完全不同的感覺,對于用慣了小調的人來說,選擇DORIAN會有完全不同的聽覺感受。

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5、即興原理III

 

既然三和弦和七和弦的即興都OK了,下邊該那些包含音超過一個八度的合弦了,也許這些合弦在POP樂里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音樂中,經常會碰到。他們包括大九小九、屬九、大引伸九、小引伸九、六/九、屬七升九、屬七降九、小七引伸11、大七升11、屬七引伸13等等等等。雖然都遇到它們的可能性不多,但大部分有經驗的人都有自己的一套處理他們的方法,下邊我把調式音階的擴展總結一下,這是很個人的方法:

 

IONIAN:1 2 3 4 5 6 7 9 11 13

DORIAN:1 2 b3 4 5 6 b7 9 11 13

PHRYGIAN:1 b2 b3 4 5 b6 b7 b9 11 b13

LYDIAN:1 2 3 #4 5 6 7 9 #11 13

MIXOLYDIAN:1 2 3 4 5 6 b7 9 11 13

AEOLIAN:1 2 b3 4 5 b6 b7 9 11 b13

LORCIAN:1 b2 b3 4 b5 b6 b7 b9 11 b13

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6、總結

  

最后總結一下,按照當前調,用該調的音階即興,又稱為中心調即興。它的優點是比較方便。而且可以使旋律聲線很自然平穩的通過和弦進行,在不可能出現不和諧音的情況下,把一切都放在自己聽覺感覺上,以聽覺的取向來控制旋律的走向,即使沒有突出和弦內音,也不會有不和諧出現。

 

但相對而言其缺點也較為明顯,尤其是它的旋律中無法有效突出和弦的特質,使本應有效的進行變成雞肋,如果想強調和弦的話,只有利用琶音,但這樣就會使旋律出現中斷(當然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)。

 

而調式音階的即興,可以從音階上來表現每個和弦的特質,對于旋律控制可以說是'半自動'的,如果熟練掌握的話,可以很輕松的使自己的SOLO增加許多色彩。



編輯:WuZH

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