測評 | Magic麥杰克吉他A1“伯牙”

吉他測評 2019-1-20 00:00   閱讀數:3598

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以下為測評的文字部分


琴友們期待已久的吉他品牌麥杰克,本期終于來了。


吉他世界網曾經提到過,鈺豐樂器是國內為數不多的,吉他主要板材的儲存周期,能夠達到三個月以上的大型吉他制造企業。而麥杰克吉他,則與鈺豐樂器有著密不可分的關聯。要想真正了解麥杰克吉他,鈺豐樂器是我們繞不開的重要一環。


鈺豐樂器是在上世紀90年代前后臺灣產業轉移的大背景下,將企業從臺灣遷移到福建漳州的,在它到來之前,今天全國著名的吉他產業基地——福建漳州,在當時還一家吉他制造企業都沒有。


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同一時期,從臺灣遷移到大陸的著名吉他企業,還有我們更為熟知的今天位于廣東惠州的全豐公司。這些企業落戶到當地之后,很快就扎下跟來,并得到了迅速的發展,同時圍繞這些企業也逐漸形成了一個個頗具規模的產業集群,因此才有了今天的漳州、惠州等吉他制造基地,而這些臺灣企業也在各自所屬的產業基地,基本一直都處于龍頭的地位。


這些企業的主要業務都是為其它品牌做代工生產,我們之所以會對全豐更加熟悉一些,主要是因為它在做代工的同時,又建立了一個頗具影響力的自主吉他品牌法麗達,我們主要是通過法麗達才知道的全豐。而實際上如果單論企業規模,目測鈺豐比全豐還要更大一些。另外還有一個許多琴友都不知道的重要信息,著名華語音樂人李宗盛大哥親自創立的吉他品牌——“李吉他”就是在鈺豐樂器生產的,而今天測評的主角麥杰克吉他和李吉他享用的則是完全相同的一條生產線。


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1984年出生的麥杰克吉他品牌的創始人段性皓,曾是鈺豐樂器的員工,期間幫國外吉他品牌設計過幾款全球暢銷的產品。在這過程中,他覺察到國外品牌對吉他的想法趨于保守,于是他決定創立一個自主吉他品牌,將自己的想法付諸實施。這便是麥杰克吉他的由來。


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難得的是,他另立門戶的創業舉動,得到了老東家的支持,因此麥杰克在創立之初,供應鏈就由鈺豐樂器提供保障,這點在麥杰克后來的發展過程中起到了非常重要的作用。


麥杰克同樣是一個非常注重設計的公司,由它發起的《琴英薈萃》吉他設計大賽,已經成功舉辦了三屆。


段性皓本人,是人民教師出身,他也非常崇尚中國的傳統文化,一直希望能將傳統文化的元素融入到吉他的外觀設計中。2016年,麥杰克推出由段總親自設計的“水地風火”系列吉他,這一系列最突出的設計元素,就是指板中間的小篆鑲嵌,給喜愛中國風的吉他愛好者,留下了深刻的印象。


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2018年10月的上海樂器展上,麥杰克繼續延續古風主題,又推出“伯牙子期”系列,同樣也是由段總親自設計。


伯牙子期一共有六種不同的型號,伯牙為1,子期為2,又各自下分為D桶形、A桶缺角、A型電箱,加上各自的售價,六種型號可以歸納成如下表格:


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外觀



我們今天為大家測評的型號,就是“伯牙”A1電箱款,在測評的過程中,也會稍稍帶到它的兄弟型號“子期”。


“伯牙子期”,顧名思義,化用的是中國音樂史上最廣為人知的典故“伯牙絕弦”。


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伯牙善鼓琴,子期善聽。伯牙鼓琴時,志在高山,子期就嘆道:好一座巍峨的高山!志在流水,子期就嘆道:好一條寬廣的大河!不論伯牙彈的是什么,子期總能聽出曲子表達的主旨。不幸的是,子期亡故,伯牙感慨這世上再也沒有能夠聽懂他的知音,就將琴弦割裂,琴身粉碎,余生再不鼓琴。


這則故事一直流傳下來,就是我們所熟悉的“高山流水覓知音”。


為了呼應“高山流水覓知音”的主題,“伯牙子期”每把琴的指板11、12品處,都有“高山流水”的圖案作為品記。伯牙的“高山流水”,是楓木和白貝鑲嵌,子期的則是白貝和彩貝,用貝殼的自然光澤,來模擬水的光影感,頗有創意。


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由于伯牙子期的故事發生在春秋戰國時期,麥杰克在口輪花處,應用了“由和氏璧紋理演變而制的口輪花紋”,由貝殼和桃花心木共同鑲嵌而成。


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和氏璧同樣是一個家喻戶曉的傳奇物件,先有戰國時期,楚國的卞和為了向楚王獻出美玉,被砍去雙足;后有藺相如出使秦國,“完璧歸趙”的典故。只可惜,到了五代十國時期,由和氏璧制成的傳國玉璽,因戰火而流落不知所蹤,和氏璧到底長什么樣,后人也無從知曉了。


重點來了,既然“無從知曉”,那麥杰克的這句“由和氏璧紋理演變而制的口輪花紋”,顯然犯了一個歷史常識性錯誤。


既然這個花紋并非來自和氏璧,那它究竟是什么呢?


實際上,這是中國傳統紋樣當中的一種,名叫“回紋”,因其狀如“回”字而得名。回紋從云雷紋發展而來,最早可追溯到新石器時代,被普遍應用于陶器和青銅器,體現了古人早期對自然力量的原始崇拜。


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隨著青銅器的衰落,回紋逐漸淡出人們的視野,到了宋明時期,由于人們追求樸拙的審美,又開始普遍應用回紋,并且由于紋樣具有回環往復、勾連不斷的特征,被人們賦予了“富貴不斷頭”的美好寓意。


到今天,不論是家具器皿還是服飾建筑,我們其實都能看到回紋的身影,它其實是一種非常常見的傳統紋樣。


我很能理解段總對自己設計的圖案,就像是自己的孩子,總希望能夠賦予其更為特殊的寓意。何況回紋的歷史極為久遠,這個設計也并未脫離“傳統文化”的主題。我們在這里用了這么多篇幅討論這個紋路到底是什么,似乎顯得過于較真,吹毛求疵。


只不過,正是由于中國文化綿延數千年,各方面的歷史資料都龐雜紛繁,才顯得我們這些后人的傳承任重而道遠。如果連我們這些設計者都搞不清楚自己設計的是什么,就很容易傳遞給我們的用戶錯誤的信息,我相信這肯定也是麥杰克采用中國元素的初衷。追根溯源、正本清源,我想這也是我們作為一名想要將中華文化發揚光大的設計者,需要背負的責任。



配置



伯牙的面板是歐洲云杉,背側板為沙比利合板,琴頸使用的是桃花心,指板和琴橋,使用了一種新型木材,叫做褐檀木。


我們在網上并沒有搜到具體有關褐檀木的資料,輸入“褐檀”,百度百科的介紹是生長于南美印第安部落的一種珍稀木材。



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而根據麥杰克方面提供的信息,這個褐檀木來自非洲的莫桑比克,它的密度高于玫瑰木,紋理細膩。我們推測褐檀木的聲音性能應該與烏木十分接近,屬于高頻突出、反饋迅速的類型。


細節方面,伯牙的弦鈕為Grover V99CG-23銀色,琴弦為達達里奧EXP-16,鑲邊均采用實木鑲邊,指板是楓木,琴身是桃花心木和楓木,很好地保持了整體古樸的風貌。



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子期的配置稍高一些,背側板升級成了玫瑰木合板,指板和琴橋使用的是烏木。其他細節諸如弦鈕是同型號的金色,口輪花為玫瑰木和彩色鮑魚貝,深色鑲邊也替換成了玫瑰木。


單從配置來看,麥杰克并沒有太打動人的地方,尤其是伯牙。我們知道,一般廠家應用新木材,一方面是嘗試新事物,另一方面也是為了壓縮成本。子期云杉玫瑰木的配置,在國產琴中也很常見。這樣看來,伯牙和子期的價格似乎是貴了一點。


不過,我們在開頭已經提到,由于麥杰克的生產供應鏈在鈺豐公司,考慮到材料存放、處理所需的成本,以及我們在工藝環節會提到的產品研發,這樣的價格,也不是不能理解。



工藝



這是一張麥杰克官方提供給我們的,伯牙的面板音梁構造圖片。可以看到,麥杰克應用的是最經典的X型立木結構,而其中最惹人注目的,莫過于于琴橋部位的黑色大墊片,上面打滿了一個個圓形的孔。


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這個部位使用的木片,叫做“琴橋加強片”。由于琴橋受到琴弦將近70公斤的拉力,因此有必要在琴橋的背面添加這樣一塊加強片,來增強琴橋的強度,同時,它也起到進一步固定固弦錐的作用。


國內大部分的廠家,在處理這個部位時使用的都是合板。為了更好地提升加強片的強度和聲音的傳導性能,麥杰克使用了玫瑰木實木來做加強片。考慮到整塊木片加上去,可能會使得面板過重不好驅動影響聲音的反饋,麥杰克于是想出打孔的方式,在增大受力面積、保證強度的同時,又減小了木片帶來的重量。這個細節值得關注,畢竟,外面的裝飾,人人都能看到,可里面的心血,就不是那么容易被人知道了。


關于琴橋加強片對聲音的影響,目前我們沒有找到確切的資料,但我們了解到,馬丁吉他在60年代之前,使用的一直都是小而薄的楓木加強片。60年代后,由于琴弦的拉力越變越大,馬丁就開始使用面積較大、強度也更高的玫瑰木。但到了80年代,或許是工藝其他方面的改進,馬丁又用回了較小的楓木。


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馬丁為什么將加強板從楓木換成了玫瑰木,又從玫瑰木換成了楓木呢?有沒有可能加強板的面積大小,會對琴橋到面板的驅動產生影響?如果這個猜測準確,那么我們不由得擔心:麥杰克蜂窩下駒加強板盡管增強了琴橋的強度,也通過打孔減輕了自身重量,但它過大的面積,會不會反而削弱琴橋驅動面板的效率?



?體驗



隨琴附贈的是一支藍色的帆布琴包,一張麥杰克終身保修卡,一塊擦琴布,以及一根六角扳手。上一期測評泰瑪時我們就提到過,盡管麥杰克的首發是在2006年,但它還在保修卡和擦琴布上印上自家logo的同時,標上了“EST.1984”,在17年底我們吉他世界網制作的《對話國琴領袖》節目中,有關于麥杰克吉他的一期,在那期節目里段總解釋過這其中的原因。有興趣了解的琴友,可以在吉他世界網微信公眾號底部回復“麥杰克吉他”5個字,可以查看到那期的節目。


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音色



麥杰克吉他因為有著鈺豐樂器作為強大后盾,所以在聲音的表現上,我們是對它有著比較高的期待的。但就今天測評的這支伯牙來看,它在聲音上的表現是令我們感到有些疑惑的,由于它的整個箱體共振不夠充分、協調。所以導致在高中低頻上的表現都沒有能夠達到我們預期的效果。低頻略顯渾濁,高中頻則明顯偏薄。


試聽請見視頻10分30秒處


好在上期測評中我們有說過,對于消費這個價位的普通琴友而言,辨別音色是比較困難的,各個品牌之間的差距也不是十分明顯,所以伯牙即使沒有突出的表現,但也應該不會因此失分太多。但作為測評節目,我們不能在這項關鍵的指標上含糊其辭,所以接下來我們再將這款伯牙與另外兩款同價位的,但在聲音的表現上,我們認為更優秀一點的琴,放在一起,再做一個比較,它們分別是瑪麗娜MD10和卡馬F1。請琴友們也積極參與討論,將你們的觀點發表在評論區。



總結



總的來說,麥杰克的這把“伯牙”,距離其有著“高山流水般表現力”的理想,還是有一定距離的。但是,我們不能忽視麥杰克在工藝方面的探索精神,和它在結合西洋樂器和中國審美這兩者上面所做的努力。


一個簡單的“EST.1984”,并不能說明一家吉他企業擁有多么深厚的底蘊,我們期待有朝一日,麥杰克能夠設計出具有豐富中國文化內涵的吉他,將更成熟的工藝、以及工藝所帶來的更優質的聲音,帶給喜愛著麥杰克的用戶。


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